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无论去与驻,俱是梦中人
作者:宜宾市翠屏区文化馆 朱 为    来源:本站    发布时间:2024-06-20    点击:17

生活中的遗憾,也许在梦境中会得以填补——戏剧也是。如果你正处于青春期与更年期的“碰撞”,如果你的生活处于“悬停”状态,或许可以在话剧《梦行者》中找找出口。四川艺术基金2023年度青年艺术人才孵化项目,宜宾市叙州区文化广播电视和旅游局出品,宜宾话剧团创排的话剧《梦行者》前不久在酒都剧场首演,这部在创排之初就定位于面向市场、面向青年的话剧确实给宜宾的观众带来一股青春之风潮。

 这部作品讲述两位处于迷茫状态、逃离生活困境的青年人,他们在一个老旧火车站偶然相遇,在梦中与现实中来回穿梭,共同探讨着亲情与友情,过去与未来,然后直面自己的内心,与过去的自己和解,也找到了生活的方向。生活流的表演、意象化的表达,为这部剧提供了留白,耐人寻味。

该剧的意象符号,星落在各处。老旧车站作为典型场景,两位年轻人的相遇、交心、观察众生均在这里。女主角李果儿被问起为什么会在车站待十多年,她说,在火车站有人离开,也有人回来;场景的选择暗合了两位年轻人逃离又回归的心理线,在这个各色人群集中的场所,他们遇到的几组人,既是当下社会的透视镜,也是角色自身的镜像,由此可见主创的巧思。穿着校服独自坐火车远行的女孩,也许就是曾经的李果儿;一个男人在火车站发放寻人启事,找寻自己的妻子——毫无征兆突然出走的妻子,这是否触及了当代某些婚姻的隐痛?那位朝夕相处的枕边人,那位在婚礼上说着无论富贵还是贫穷、健康还是疾病,都将永远相爱,相互扶持的人,走到分岔路口时才发现,这些年来其实彼此都很陌生;还有那个背着吉他要去流浪的男孩,“我要和陌生人说话,结识这个世界的人,生活在这个世界上”,他热衷思考、赞美生活的诗意,充溢着理想主义的热情,他就像照在火车站长椅上的那束阳光,也在一点点驱散两位年轻人心中的迷雾。剧中勾勒出形形色色的远方:支棱着紫色花朵的轨道、有好多风车的大漠、充满神秘色彩的“云上练歌厅”、一趟经历春夏秋冬的列车……这些远方为两位年轻人提供探究未知、拥抱世界的内驱力,也增加了作品的张力与诗意。“悬停”也是剧中提出的意象,象征那种不上不下、想逃离又被禁锢的无力感。在人生中出现“悬停”时,应该如何面对,也是剧中想要探讨的问题。

 《梦行者》采用梦境与现实交织的剧作结构,现实中的疑惑,在梦境中得以稀释,现实中的思念,在梦境中得以实现,我们往往妄自菲薄于白日里行走的自我,却忘了拥抱那个拥有无限潜力的本我,而剧中人,勇敢地进入梦的空间,寻找、修补、自省,最后也成就了自己。如果说梦境与现实的交织是多维空间的“戏中戏”,两位年轻人在火车站相互角色扮演则是现实层面的“戏中戏”,随着剧情推动,两位年轻人敞开心扉,交换各自出走的原因,进入坦白局,这是全剧感情最浓烈的地方,两人互相扮演各自的家长,阔别已久的儿女归来,许是物是人非、许是温暖依旧、许是回环了无数遍却不敢触碰的假想……两人在“戏中戏”中发现自己对家人的深深的牵绊,所有的不羁、叛逆、误会在牵绊面前化为无形,不能回避、无法挣脱。

 简练且充满现代感的舞美,也是这部剧的亮点。若干道具,呈现出老车站的轮廓和氛围、后面多媒体画面的运用克制又巧妙,与人物台词互为补充,也营造出饱满独特的氛围。

作为四川艺术基金青年人才孵化项目,初衷就是搭建属于青年创作团队的舞台,实现青年创编演人才的发掘与培养。宜宾话剧团这次大胆启用青年主创团队,从编剧、导演、舞美到演员,平均年龄90后,或许这样的青年力量,更能了解青年观众的观赏习惯、更能结合当下热点话题,创作出市场喜闻乐见的作品。但要实现走市场的初衷,这部剧还有较大的提升空间,比如前半段整体氛围显得沉闷、进戏较慢、剧情不够凝练、演员台词功底不扎实等,希望在接下来的打磨提升中,这部戏能在观赏性上下大功夫,吸引更多的观众走进剧场,感受戏剧的魅力。

悬停或出走,只是人生的一场梦境,而梦醒了,我们终究要往前走。

   

 

本文经授权发布 仅代表作者观点




生活中的遗憾,也许在梦境中会得以填补——戏剧也是。如果你正处于青春期与更年期的“碰撞”,如果你的生活处于“悬停”状态,或许可以在话剧《梦行者》中找找出口。四川艺术基金2023年度青年艺术人才孵化项目,宜宾市叙州区文化广播电视和旅游局出品,宜宾话剧团创排的话剧《梦行者》前不久在酒都剧场首演,这部在创排之初就定位于面向市场、面向青年的话剧确实给宜宾的观众带来一股青春之风潮。

 这部作品讲述两位处于迷茫状态、逃离生活困境的青年人,他们在一个老旧火车站偶然相遇,在梦中与现实中来回穿梭,共同探讨着亲情与友情,过去与未来,然后直面自己的内心,与过去的自己和解,也找到了生活的方向。生活流的表演、意象化的表达,为这部剧提供了留白,耐人寻味。

该剧的意象符号,星落在各处。老旧车站作为典型场景,两位年轻人的相遇、交心、观察众生均在这里。女主角李果儿被问起为什么会在车站待十多年,她说,在火车站有人离开,也有人回来;场景的选择暗合了两位年轻人逃离又回归的心理线,在这个各色人群集中的场所,他们遇到的几组人,既是当下社会的透视镜,也是角色自身的镜像,由此可见主创的巧思。穿着校服独自坐火车远行的女孩,也许就是曾经的李果儿;一个男人在火车站发放寻人启事,找寻自己的妻子——毫无征兆突然出走的妻子,这是否触及了当代某些婚姻的隐痛?那位朝夕相处的枕边人,那位在婚礼上说着无论富贵还是贫穷、健康还是疾病,都将永远相爱,相互扶持的人,走到分岔路口时才发现,这些年来其实彼此都很陌生;还有那个背着吉他要去流浪的男孩,“我要和陌生人说话,结识这个世界的人,生活在这个世界上”,他热衷思考、赞美生活的诗意,充溢着理想主义的热情,他就像照在火车站长椅上的那束阳光,也在一点点驱散两位年轻人心中的迷雾。剧中勾勒出形形色色的远方:支棱着紫色花朵的轨道、有好多风车的大漠、充满神秘色彩的“云上练歌厅”、一趟经历春夏秋冬的列车……这些远方为两位年轻人提供探究未知、拥抱世界的内驱力,也增加了作品的张力与诗意。“悬停”也是剧中提出的意象,象征那种不上不下、想逃离又被禁锢的无力感。在人生中出现“悬停”时,应该如何面对,也是剧中想要探讨的问题。

 《梦行者》采用梦境与现实交织的剧作结构,现实中的疑惑,在梦境中得以稀释,现实中的思念,在梦境中得以实现,我们往往妄自菲薄于白日里行走的自我,却忘了拥抱那个拥有无限潜力的本我,而剧中人,勇敢地进入梦的空间,寻找、修补、自省,最后也成就了自己。如果说梦境与现实的交织是多维空间的“戏中戏”,两位年轻人在火车站相互角色扮演则是现实层面的“戏中戏”,随着剧情推动,两位年轻人敞开心扉,交换各自出走的原因,进入坦白局,这是全剧感情最浓烈的地方,两人互相扮演各自的家长,阔别已久的儿女归来,许是物是人非、许是温暖依旧、许是回环了无数遍却不敢触碰的假想……两人在“戏中戏”中发现自己对家人的深深的牵绊,所有的不羁、叛逆、误会在牵绊面前化为无形,不能回避、无法挣脱。

 简练且充满现代感的舞美,也是这部剧的亮点。若干道具,呈现出老车站的轮廓和氛围、后面多媒体画面的运用克制又巧妙,与人物台词互为补充,也营造出饱满独特的氛围。

作为四川艺术基金青年人才孵化项目,初衷就是搭建属于青年创作团队的舞台,实现青年创编演人才的发掘与培养。宜宾话剧团这次大胆启用青年主创团队,从编剧、导演、舞美到演员,平均年龄90后,或许这样的青年力量,更能了解青年观众的观赏习惯、更能结合当下热点话题,创作出市场喜闻乐见的作品。但要实现走市场的初衷,这部剧还有较大的提升空间,比如前半段整体氛围显得沉闷、进戏较慢、剧情不够凝练、演员台词功底不扎实等,希望在接下来的打磨提升中,这部戏能在观赏性上下大功夫,吸引更多的观众走进剧场,感受戏剧的魅力。

悬停或出走,只是人生的一场梦境,而梦醒了,我们终究要往前走。

   

 

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