继四川省首届艺术节开场戏——《还我河山》之后，《笑娃娃的抗战》、《图云关》、《朝天门》将纪念反法西斯胜利70周年演出一步步推向高潮，今晚的由四川省人艺带来的话剧《铁血西迁》更是将系列演出推向最高潮，可谓好戏连台，令人目不暇接。

卢作孚先生是近代著名的实业家、教育家、社会活动家，在抗战中立下了汗马功劳，应该被历史所铭记。他是土生土长的四川人（现为重庆合川），早年入同盟会，参加保路运动、五四运动，推行实业救国、教育救国，可以说是一手拿着算盘，一手拿着《论语》，在70年前的那场旷日持久的斗争中，他奋身为国，舍私利顾大局，为军需、民运做出了巨大的贡献。我们今天在这里纪念他，有着积极、现实、教育意义。

四川人艺给我们带来的这场文化大餐，令人出乎意料。进入新世纪以来，在经济大浪的冲击下，在日益多元的娱乐方式下，在流行音乐及影视剧的风行下，戏剧事业举步维艰，剧团演出少之又少，观众却感叹看不到一场好戏。笔者数年前在北京居住几年，常到各剧院观戏，如北京人艺的《雷雨》、《李白》、《白鹿原》等，场场爆满，地方城市由于各种原因演出较少，但老百姓却有强烈的需求，造成了供需的不平衡。

近年来，成都演出逐渐增多，尤其是今年，各类演出竞相登台，令人有康熙年间那种“千余台戏一年看”（出自《成都竹枝词》）的感觉。

《铁血西迁》视角独特，以抗战时期工业、军需物资西迁为背景，着重刻画了卢作孚先生的爱国形象，为我们展现了战时的民生民态，一幕幕戏，犹如一张张画面，“流民图”、“川军出征图”、“保船图”、“同仇敌忾图”一直浮在脑海里，久久挥之不去。体现了演员们深刻的艺术功底，也体现了编剧的匠心独具，更体现了导演的思想深刻。

“流民图”

大幕开启，电光火石，震耳发聩。霎时之下，遍地哀鸿。

日本的飞机飞过之处，便是家破人亡，鲜血成河。无辜的百姓不得不背井离乡，逃难，逃难，逃向哪里？就像剧中船商说的，逃到哪里还不一样吗？唇亡齿寒，我们能到哪里去。卢作孚先生登高而呼：从东北逃到华北，从华北逃到南京，从南京逃到武汉；从城市逃到农村，从农村逃到山里。我们终究无路可逃！这是我们的家园，为何要逃跑？

一个父亲带着儿子逃难，儿子走到半路却不愿意走了，他不明白，为什么要搬家？八路军后代的死亡，一个三岁的孩子，在战火里死去；一个普通的船夫，被救起之后，始终不相信自己活着，犹如疯魔一般；几名船帮人家，从不拉稀摆带，可当日军的飞机整日盘旋在上空的时候，人们的精神防线崩塌了！

这一副流民图，都是老百姓，都是小角色，但是都刻画的到位。有句话叫：没有小角色，只有小演员。任何一个角色都能出彩，任何一个演员都可以当配角。今晚的演出，我们充分感受到省人艺全院一盘棋的精神，没有哪个人因为是小角色就敷衍了事，没有哪个人因为没有台词就应付差事。

话剧是最贴近现实的戏剧形式，但毕竟是戏剧，所以在表演中必须把握一个度，大多数小角色都把握较好，能够从艺术出发，“宁要九十九，不要一百一”，但还是存在一些过火的问题，过犹不及，尽管是激情剧，仍需克制，才能显出艺术性，否则就成了洒狗血了。

                      “川军出征图”

无川不成军，川军在抗战中起到了巨大的作用。四川一省征兵，无论配额与实征数额，均约占全国总额的五分之一，居全国第一；全国约有15万知识青年登记从军，四川一省有4万人以上，居全国第一。据统计：四川出川将士伤亡人数约为全国抗日军队的十分之二，即阵亡263991人，负伤356267人，失踪26025人，共计64万余人，居全国之冠。这是不能忘记的，也是必须纪念的。

 剧中川军将领以四川话上演，颇有本色意味，也较真实的反映出川军出川的肝胆气魄。川军在剧中出现数次，最后一次是出征，令人过目难忘。川军将领自带酒、碗，却是为自己饯行，大缸酒、粗瓷碗，大碗喝酒一饮而尽，饮完之后却是醺醺欲醉，痛哭流涕。真一个侠骨柔肠啊！

川军那一跪，令人泪下！手执“死”字旗，轰然跪倒，拜别家乡父老，自是再难相见，但不抗日，国破家亡更惨然。大男儿为国家何惧死生，这边是当年川军的真实写照。

不足之处在于演员缺少军事训练，在步伐、行动上略显单薄。

 “保船图”

   国民党军委会数次下令，由于南京、武汉不断失守，宜昌的商船必须尽快炸沉，不给日军留下，也便是“焦土政策”。此法不见得是上法，当然也是无奈之举，后来证明是错误的。当国军将领最后接到军委会关于停止沉船，全力配合卢作孚先生的时候，铁骨铮铮的军人竟然潸然泪下，令人唏嘘。

  这场戏是卢先生的重点场次，前后有两次争论。第一次，和国军将领据理力争，绝不沉船，因为卢先生知道沉船将是绝望，军民再无任何希望；有了船只就有了可能。即使被误解为了私利也在所不惜。其他商人不愿意沉船一开始当然不仅仅是顾大局，更多的考虑自己的私利，都有小算盘。卢先生提出自己的见解，从军事、经济、交通上为将领解释，最后甚至愿意赴上军事法庭。方勇老师将卢先生那种凛然大义，慷慨陈词，舍己忘家的状态拿捏的十分到位，不温不火。既不方寸大乱，又不轻易屈服。有商人的睿智，更有川人的正气。

 第二次，电报机是一个很好的道具，恰如其分的将剧情抽丝剥茧般展现给观众。让剧情虽然进展有着戏剧化，但又不显得突兀。卢先生在这场戏主要表现是沉着和冷静，方勇先生把握的很到位，尤其是最后的电报，他急遽上前，却迟疑一下，果断的说声：念。艺术感染力更加强烈，比直接拿来读完再做戏，更能让人接受，在艺术上更高一个档次。这种冷峻和果敢在现今的男演员里是为数不多的，如同陈道明的“康熙”、濮存昕的“李白”。方勇老师对戏的把握属于胸有成竹的类型，不为戏所牵，能带着演员一起走。既能显出个性，又不泯灭共性。

第二次的坚持，和国军将领一起将意见直接呈委员长，他口述电报的几句话，令人印象深刻。虽然寥寥几句，但是落地有声，抑扬顿挫，徐疾有度。

“保船图”令卢先生的形象呼之欲出，有血有肉，可以说是一次非常成功的塑造。

结语

编剧的视角是独到的，人物形象刻画有力，不虚浮；导演有着深刻的思想，能从深处去挖掘人物内在的东西，演员最大程度发挥自己的实力；演员团结一致，如同出川的将士，同仇敌忾。

美中不足的是音响声音过大，已经超出观众承受范围；减少群戏的出现，凸出主要人物，让戏更精炼。