第二届四川艺术节“一戏一评•专家评论”（三） - 文艺评论 - 四川省剧目工作室(四川艺术基金管理中心)

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第二届四川艺术节“一戏一评•专家评论”（三）

发布时间：2019-08-01 点击：4332

如何站在戏剧的苍穹之上

——话剧《苍穹之上》的戏剧张力与民族写意

吴民

话剧《苍穹之上》看完之后，一种久违的民族自豪感和国家荣耀感油然而生。这种令人激荡的感受源于一群航天人的执着追求和默默付出。这部剧作同时又是很具有地方特色的，带有鲜活生动的川味。全剧的题材，就是取自成飞研发新一代战机的历史真实故事，因此很具感染力。

题材是这部剧作艺术价值的灵魂，这一方面显示了主创者的主题意识鲜明，但同时更加考验主创者的艺术水平。因为越好的题材在艺术加工上越难。基准线已经在高位，艺术处理必须很好的拿下主题，并且必须是充分话剧化的，这很难。换言之，这样的题材拍成电影，电视剧似乎更为容易。毕竟，时间跨度如此之大，人物涉及如此之广，事情头绪纷繁复杂，如何精炼到不到两个小时的舞台呈现，这是一个难题。

不过，不得不说，话剧舞台的魅力正在于此。借助导演的调度，演员的表演，加上舞台技术手段，制造出比影视更为真实，更为动人的艺术空间。戏剧是语言的艺术，也是空间和时间的艺术，同时还是造型艺术，是形体美术，是一个可以无限挖掘的舞台宝库。就像新一代战机的研发，充满无数的不确定性，充满挑战，这部剧的创作和展演，也是如此。舞台演员在戏里是角色，他们也在创造伟大的艺术传奇。

令人欣喜若狂的是，四川人民艺术剧院交出的答卷，丝毫不逊色于剧中的801所和358厂。

全剧采用冰糖葫芦式的断面式串联结构，但又不是平铺直叙，平均用力，而是张弛有度，疾徐自如。前面两场的跨度是十年，后面是一年到数年。这种剪裁是颇为考究的，所谓有戏则长，无戏则短。第一个十年，一群青年航空人做出不同选择，有人下海，有人坚持，有人摇摆。戏剧冲突就此展开。这里面，家庭矛盾，自我的内心矛盾，努力奋斗与现实困境的矛盾，中国现状和世界形势的矛盾，令观众将注意力深深凝聚到戏剧中，造就了这部剧的深刻戏剧情境和独特戏剧张力。用谭霈生先生的话说，情境和张力的获得，就在于抉择。这部剧的一切最高行动线的划分，戏剧冲突，都在讲抉择。因此可以说，从结构和矛盾的处理上看，这部剧是充分戏剧化的。

然而这显然还不足以体现全剧的艺术魅力。前面说到，这部剧是颇具川味的。这川味的核心人物是剧中的萧一刀，这个人物的川味，源于两个方面。第一，是一种母体地方文化的人格化。巴蜀文化浸润下的四川人，乐观，有人情味。第二点也源于第一点，那就是人情味具体体现为重感情，重感恩，因此才更懂得坚持和责任。抗日战争期间的百万川军出川抗日，说明的也是巴蜀性格中的责任和担当一面。这种责任担当是在平时的乐观的性格中孕育的。因此如果总设计师是全剧的叙事主角，那么萧一刀是全剧的情感串联和文化主角。主创团队刻意让萧一刀保留川普念白，很有艺术考量。

综上，全剧叙事和情感，双管齐下，又汲取地方文化要素，让观众觉得好看，又亲切，不知不觉被打动，起到了润物无声，潜移默化的艺术效果。

而谈到文化和情感表达，又不得不提全剧的另一番艺术表现，那就是写意化和民族化的艺术思维。

写意化和民族化，这是黄佐临先生和焦菊隐先生留给我们中国话剧的宝贵财富。四川人民艺术剧院的主创者很好的加以借鉴，取得了很好的艺术效果。

全剧的空间分割，是在写实基础上的充分写意。而写意的基础又是充分的情感表达及戏剧情境营造。

比如全剧的转场，没有借助幕布，而是用一个吹哨子的调度员完成，配以背景音乐。这个处理很有美感。舞台呈现是一种舞蹈化的造型美，深沉意蕴是对一种独特的时代和环境要素，予以写意化的审美表达。

全剧的布景处理也是写意化的，栅栏式的前幕和二道幕，简洁却富有感染力。又比如西北戈壁的小海和父母的对话，在空间的处理上也是充分写意的。

而最为关键的是，一切的处理都是在推动戏剧向最后的高潮前进。层层递进和推动，为最后的戏剧终点做好铺垫。

不过，这部剧作也并没有达到尽善尽美的程度。其中最大的问题在于对戏剧节奏的把握还可以改进。而戏剧节奏的问题，又跟人物性格的塑造的转折不够顺畅有一定的关系。也和一些素材的处理不够艺术真实有一定的关系。

首先从节奏上看，前面的节奏较为平缓，但到戏剧的后部，变得过于急切。

究其原因，前面的处理是比较充容，淡定的。需要处理的戏剧矛盾简洁明了，叙事压力不大。越往后，矛盾复杂性加剧，叙事压力陡然增大。比如小海与家庭的矛盾，试飞员和何医生的爱情，这些情节，能否做一些减法?

而突如其来的飞机改型和万老逝世需不需要都在舞台呈现，也是可以考虑的问题。毕竟如此一来，舞台处理的节奏太挤，浓得有点化不开。而观众还没充分释放完此刻的悲壮，飞机最后升空了。而就在升空的处理中，也值得商榷。毕竟前面的戏已经太满了，这里又要加入试飞员和医生的爱情，又要遇到恶劣天气，反而把万老的神秘礼物淡化了。这种节奏上的紊乱，其实就是没有很好的立主脑，减头绪。因此反而显得有些艺术失真。

最后的高潮，换言之，是因为飞机升空，而不是因为戏剧张力。很显然，最后的用威亚吊起的飞机模型，部长口号式的豪言壮语，试飞员的庄严军礼，都是具有感染力的。但是，这种感染力是一种视觉性的，思想性的动力，建立在观众潜在的爱国情绪之上，而不是建立在戏剧审美高度。因此不得不说，这或许是这部剧作唯一的美中不足之处。

凤头，猪肚，豹尾，是说起要响亮，本剧立意高远，可谓响亮。中间要如猪肚有容量，即有故事，有情感，有冲突和张力，本剧也基本完成。最后的豹尾，目前看来，还可以更加生猛。

作者：吴民（四川大学副教授）

【成都剧评供稿】